作家：Si Truss出处：https://www.musicradar.com/news/noise-music-making译者：安小匠

从白杂音到偶然的环境氛围——“杂音”在声息联想中上演着进击脚色，它可能是让你的音轨振奋期望的微妙火器。

在一般的用法中，“杂音”这个词往往带有负面含义，意味着一些不念念要或不现象的东西。但当作音乐创作家，咱们不应该这么看待它。

夙昔一个世纪中，许多音乐家探索了将闲居杂音当作一种果真的乐器使用——从20世纪10年代Luigi Russolo的管弦工业实验（orchestral-industrial experiments），到40年代的音乐具体通顺（musique concrete movement），再到50年代和60年代通过Phil Spector、海滩男孩（the Beach Boys）和披头士（The Beatles）的声息实验将其带入主流。

杂音以至依然成为一个孤独的宗派。诚然被归类为杂音、杂音摇滚或无东说念主机等宗派的音乐仍然被合计是实验性的，但不难发现它的元素正在徐徐渗入到主流音乐中，迥殊是在像Trent Reznor和Atticus Ross这么的电影配乐，或者Hauschka的准备钢琴（prepared piano）曲谱中。〔“准备钢琴”是一种特定的音乐作风，其中钢琴被“准备”或修改，通过在琴弦之间摈弃各式物体（如纸片、塑料、金属片等）来改革其声息，从而创造出传统钢琴演奏所无法罢了的音色和恶果。——译者注〕

无论在何种配景下，“杂音”齐是声息联想和音乐制作中迢遥且有用的构建模块，粗略为咱们的音轨加多弥留感、质感、特色和动感。多亏了当代软件时间，杂音从未像当今这么容易获取、容易实验。

在咱们深刻推敲如安在音乐制作中使用杂音之前，有必要先退一步，明确一下当咱们提到‘杂音’时，咱们确切指的是什么。显然，从时间角度讲，系数声息齐可以视为杂音，尽管咱们经常会分裂有意的声息，比如径直的讲话或音乐，以及不念念要的、不现象的或偶然的声息，咱们经常将后者称为杂音。

在音乐创作中，杂音可以有几种不同的界说。合成器经常配备有专用的杂音发生器（noise generator）或具有杂音面容的漂浮器。一般来说，这些器用被联想用来制造白杂音。模范的合成器漂浮器在特定的频率下责任，由基频界说的可听音高，伴跟着笔据波形不同而变化的泛音组合。

比拟之下，白杂音发生器在频率谱上的各个频段齐以特出的水平产生声息。就像白光包含了视觉谱上的系数神采，导致咱们感知它为无色不异，白杂音在频率谱上是平坦的，因此它莫得可界说的音高。正因为如斯，杂音是一个相等有用的声学原材料，咱们可以使用滤波器和幅度调制（amplitude modulation，AM）来对其精摹细琢。

白杂音有几种微弱的变体。你最常见的可能是粉红杂音，它的声级（level）跟着频率的升高而镌汰，这意味着更高频率的声息不那么逆耳，而较低频率的声息似乎被放大了。其他的变体包括棕色、紫色和绿色杂音，它们在频率谱上的加权各不疏导。

在合成器的语境中，杂音是有意生成的；但在灌音历程中，杂音也往往带来东说念主们并不念念要的反作用。系数开箱即用的音频树立齐有“底噪”——一种握续的低水平的电噪声或嘶嘶声。这在单独凝听成随即经常是听不见的，迥殊是在更当代的硬件情况下，但它仍然可能被增益恶果或压缩恶果放大，积蓄起来，从而导致混音讯题。

在灌音或采样历程中，杂音还可能进展为特别的声息伪影（artefact），比如麦克风的串话（bleed）或溢出（overspill）、数字故障，或者径直录制到磁带上的机械杂音。

在这里，咱们对杂音的界说也包括了周围寰宇中偶然听到的声息，这些声息往往被录制或采样以达到音乐恶果。这些声息可能是不测悦耳到的对话、鸟鸣或雨声、机械杂音，或是许多其他来源的声息。

那么这些不同的“杂音”界说有什么共同点呢？说它们齐是“不念念要的声息”并不准确，至少不是在每一种情况下齐是如斯，而且它们并不齐是令东说念主不悦的——很少有东说念主会否定，雨水的声息或黑胶唱片的噼啪声有一种安抚东说念主心的特色。

诚然大多量杂音是无音高的——也即是说，它们短缺一个可识别的基本频率——但并不是系数情况齐如斯；天然界的声息往往相等音乐性，而模块系统中的故障性哔哔声和共振天然可以归入“杂音”类别，同期仍然可以被彰着地识别为有调子的。

将这些不同体式的杂音干系在沿路的——至少在它们音乐上的用途方面——是一定进度的不行瞻望性或偶然性。无论是用来创造纹理，当作声息联想的调色板，如故当作调制源，杂音齐能对消音乐制作器用经常僵硬的可瞻望性，无论是通过提供不协调的音色来遮盖乐器的调音（tuned pitch），如故当作不行瞻望的纹理，与序列音乐（sequenced music）可瞻望的节律造成对比。

当代音乐树立可以相等精准，相等干净。迥殊是当在数字环境中责任时，特别的杂音很少成为问题，而音高漂移或调音不准确只好在有利模拟时才会出现。因此，实足使用软件或当代数字树立制作的音乐最终可能会听起来如无菌环境那样过于干净（原文为“sterile”。——译者注）且短缺不悦，原因难以明确指出。

诚然一些模拟音乐的隧说念主义者可能会告诉你，这是因为数字树立短缺个性或“灵魂”，但本质上，这往往是许多相等精准的乐器和恶果器实足按照它们应有的表情责任时，产生积蓄效应而带来的结果。

咱们的耳朵民俗于感知到音乐的颠簸以及微弱的各别，即使这些变化机要到险些无法察觉。这即是为什么调制和自动化是让一首曲目振奋期望的进击部分。这也诠释了为什么，淌若每个元素齐被精准调音并编配得刚巧落在节拍上，最终得到的灌音听起来会是单调的。

在音轨中加入杂音是顽抗这种情况的绝佳模范。杂音天生的偶然性——无论是生成的白杂音如故环境灌音——粗略在很猛进度上为作品增添不行瞻望的元素，即使是在很低的搀和水平下。更进击的是，杂音心事多段频率（frequency-spanning）的脾性使其成为填补其他元素罅隙、匡助加厚混音的齐全聘用。

以大房间techno（big-room techno）制作主说念主流行的低端隆隆声时间（low-end rumble，用来增强电辅音乐低音部分的一种时间，观点是在不干涉主要低音旋律的前提下，加多音乐的深度和丰润度，营造出一种低千里、隆隆作响的嗅觉。──译者注）为例。诚然这经常是通过给底饱读应用混响来罢了的，用混响填充低频空间，加多磨蹭的低频，但也可以通过对任何杂音灌音进行降调理滤波来达到访佛的恶果，使其填充次低频，为音频加多剧量而不产生明确的低音音高。淌若尝试这种模范，请确保使用压缩或自动化来在你的“隆隆声”和其他低频丰富的元素周围进行限度，不然你可能会制造出一个过载的低频团块（即，辘集成团、音量过强乃至过载的低音声。──译者注）。

图 1 通过 Cableguys ShaperBox 的 NoiseShaper，你可以生成各式类型的杂音，包括黑胶唱片的噼啪声（图片来源：CableGuys）

在电辅音乐中，将杂音灌音层叠在音轨中以创造纹理和氛围，早已是一个经过考据的手段。一种常见的模范是将黑胶唱片的噼啪声或磁带杂音的灌音层叠到数字制作中，以复制来自模拟树立或黑胶采样的低保真脾性的一个元素。

说真话，尽管这种模范可能相等灵验，但在2024年，这种伪造“守旧”声息的时间嗅觉有点用得过多了，以至可以说有点不老诚——不外，咱们有许多模范可以以更特有、更具创造性的表情应用访佛的念念法。

率先，尝试作念与范例灌音提倡相背的事情，增强你灌音中固有的杂音。录制任何外部灌音源——无论是硬件乐器、外部恶果轮回（external effect loop）如故麦克风源——并晋升和压缩输入，直到任何电气或配景杂音成为灌音的一个显贵部分。

或者，咱们周围寰宇的环境灌音是创造层叠纹理（layered texture）的绝佳来源。Monolake的dub techno经典之作《Hong Kong》即是这方面的一个精彩例子，在音乐中，作家于标题的城市拿获的灌音被层叠在电子节拍上，以创造出一首听起来更天然的舞曲音乐。Burial的音乐是这方面的另一个例子。

在这两种情况下，环境灌音被置于混音的前台，有时为混音提供节律和特色，就像提供氛围不异。然则，即使在险些听不见的音量水平下，将环境灌音搀和到电辅音轨中，也能极地面赋予混音一种真确感的“场面”感。

一个更近期的例子是 Fred Again..，这位制作主说念主以此类时间闻明，他的音轨中往往包含短轮回灌音。这些灌音可能是不测悦耳到的谈天、街头杂音或总体氛围，但经常被轮回播放，观点是为了创造节律性的音乐钩子（hook），而不单是是为了营造氛围感。

当作Cableguys ShaperBox的一部分，这种以调制为中心的恶果是杂音爱重者的必备器用。

当咱们推敲另一方面时，有许多模范可以使用你DAW中的基本器用来措置杂音灌音。然则，关于专科器用来说，NoiseShaper——Cableguys ShaperBox套餐的一部分——长短常难以匹敌的。NoiseShaper的一个优点是它内置了多种杂音生成器类型，从白杂音到黑胶唱片或磁带的噼啪声，再到天然声息和家用物品，齐有涵盖。

值得闪耀的是，ShaperBox当作一个恶果措置器，经常需要一个音频输入来进行措置。通过禁用NoiseShaper的包络触发（envelope triggering）并使用“仅杂音（noise only）”面容，咱们可以使用它来生成声息，而不需要输入。

图 2 NoiseShaper的“多频段杂音”面板。（图片来源：CableGuys）

ShaperBox可以在三个可调的频段上责任，而NoiseShaper可以进一步在这些频段内过滤杂音，这意味着咱们可以同期创造低频的隆隆声和高频的嘶嘶声。

图 3 ShapeBox的包络触发功能。（图片来源：CableGuys）

通过发送侧链输入来触发 NoiseShaper 的包络，咱们可以调养每个频段对底饱读或饱读轮回的反应，无论是躲避它如故与之同步泵送（pump in time，指的是NoiseShaper会笔据底饱读或饱读轮回的节律同步加多或减少对应频率带的音量，从而产生一种“泵浦”恶果。这种恶果可以加多音乐的节律感和能源。──译者注）。

图 4 ShapeBox的塑形扫描面板。（图片来源：CableGuys）

ShaperBox 特有的弧线塑形器（curve shapers）可以调制NoiseShaper中的大多量参数。对杂音的音量或滤波器应用缓慢的增强或衰减，是快速、狂妄罢了经典音效的路子。

图 5 许多声码器齐有杂音发生器，可以当作载体信号（图片来源：Ableton）

杂音的非音高脾性（atonal nature）使其成为电子节律构建的理念念开始。Kraftwerk创造的合成饱读声为流行的饱读合成时间和生意饱读机时间铺平了说念路，这些时间中有不少齐在运用杂音当作塑造镲、鼓掌和打击乐声息的起源。电子镲和踩镲（hats）的合成相对径直：通过合成器的包络塑造杂音漂浮器的振幅，然后应用调制滤波器，你可以复制基本的闭合镲和洞开镲，以及更长的钹（cymbal）和吊钹（ride）的脾性。

更复杂的现实寰宇饱读声经常由几个元素构成：念念象一下底饱读的驱动瞬态冲击或点击声，经过调谐的主体／尾部声息，以及从驱动灌音环境中捕捉到的任何特别机要的氛围。在通过合成和层叠时间复制这些元素时，杂音是一个理念念的器用——无论是合成底饱读的驱动瞬态点击声，如故军饱读的尖端“溅水（splash）”声。层叠杂音还允许你在千里闷的饱读样本或灌音背后搀和特别的“嘶嘶声”，为混音增添力量和厚度。

声码器（vocoder）是一个常被无情的杂音层叠器用。声码器使用一个信号来调制另一个信号，最常见的是使用东说念主声来调制合成器音色。许多声码器齐配有一个可以当作载波信号的杂音发生器（即，取代上述例子中的合成器）。尝试使用这种模范，并将饱读点面容（drum pattern）当作调制源。这关于创造嘶嘶声、溅泼感（splash）的打击乐声息相等灵验。将输出经过微弱混响措置，并与干燥的饱读轮回层叠，当作一种增添特色和延长饱读声尾部的模范。

卷积混响（convolution reverb）是另一个用于搀和打击乐和杂音的实用器用。尝试将杂音灌音加载为脉冲反应，用在你最心爱的卷积器用里，然后使用它来措置饱读点面容。使用浅薄的白杂音可以创造出溅泼感的混响尾音，但当与更具特色的杂音源沿路使用时，比如节律性的噼啪声、机械声或天然灌音，这可以成为一个迢遥的创意器用，将你的杂音样本的一些特色和节律感赋给饱读声。

图 6 Bitwig Studio的Spectral Effect树立通过分离瞬态协调波来完因素离任务。（图片来源：Bitwig）

频年来，咱们看到了一类软件器用的兴起，它们可以让咱们把杂音——即声息中的无音高元素——从有音高元素平分离出来。Hit’n’Mix公司的RipX即是这类应用之一。它运用机器学习时间来分离源声息的这两个元素。这在混音和后期制作中有彰着的用途，比如说，可以狂妄地从质料差的灌音中去除不需要的杂音。但咱们也可以创造性地使用它，举例通过增强声息中的杂音元素到不天然的水平，以杰出其特有的特色。

在这个领域中，咱们可能最心爱的器用是Bitwig Studio的Spectral Effects（频谱恶果器）套件。与经常离线责任的像RipX这么的器用不同——即它们分析然后分别输出有音高和无音高的元素——Bitwig的频谱器用（spectral tools）是分割器，允许对音频赠送的不同元素进行“及时”措置。这些器用可以以多种表情分割声息，包括分离不同的频率带，以及响亮与闲静的元素。然则，当波及到措置杂音时，有两款Spectral Effects树立值得闪耀。

率先是Transient Split（瞬态分割）树立，它使用户粗略分别措置声息的打击性瞬态和调子主体部分。总体而言，在措置饱读和打击乐时，瞬态部分往往更接近杂音，而主体部分——尤其是在底饱读和军饱读中——经常具有更明确的旋律。

除了可以调养这些元素的均衡以外，Spectral Effect树立还允许对每个元素应用单独的恶果链。在这方面有许多施展创意的模范，但有一种迥殊眩惑东说念主的时间是仅对声息中基于杂音的瞬态元素应用创意混响或延伸。

与此访佛的是Bitwig的Harmonic Split树立。它将输入信号分为奇次和偶次谐波（harmonic）输出，但还有一个第三输出用于非谐波声息。这可以用来粗鄙杂音元素，并从一个更复杂的轮回中索要它们——举例，一个低质料的黑胶唱片样本——或者仅对声息中的非谐波杂音元素进行污蔑措置，这相等真谛真谛。

“杂音扫频（noise sweep）”是一种基础的合成时间。取一个原始的白杂音信号，应用一个共振低通滤波器（resonant low-pass filter），然后开启和关闭截止频率（cutoff）和共振（resonance），以创造出风声般的飞腾、嗖嗖声、爆发声和冲击力音效，这些音效可以用来过渡、强调或加强音轨中的各个部分。你可以使用合成器来罢了这极少，或者通过使用白杂音样本和一个滤波插件来完成。

一般来说，像这么的杂音恶果在用来填充立体声场时恶果可以，因此可以大方地应用声场推广（widening）、自动立体声、延伸、混响和调制恶果。加多或减少自动立体声恶果器的速率和强度，以在过渡前晋升兴奋感，并为扫频恶果添加混响和延伸来松开其影响，使其融入音轨中。在节律上，你老是可以通过迷幻门控（trance gating，在EDM Trance音乐中常用的时间，通过使用门限恶果器（gate）来削减或移除音频信号中不需要的部分，经常用于措置饱读声，使其听起来愈加紧凑和有劲。——译者注）和侧链压缩来让你的音乐动起来。

许多合成器齐配备了杂音发生器，但为什么要使用它呢？除了依然究诘过的打击乐用途外，加入一些杂音可以为你的合成器音色加多空气感和冲击力。当与调制过的低通滤波器荟萃使用时，这种恶果尤其彰着。在截止频率较低时，音色中的任何杂音可能齐是听不见的。然则，跟着截止频率的开启，杂音的加入将为声息带来厚度和质感。使用短滤波器包络时，这是一种为音色加多打击性“冲击力”的好模范。

图 7 Moog DFAM。你树立或模块上的杂音发生器除了可以给音频加多厚度以外，还可以完成一系列任务。（图片来源：Si Truss）

一些混音工程师在混音时会用粉红杂音当作参考点。具体操作如下：不要通过调用参考音轨或你我方混音的某部分来设定参考电平，而是使用一个输出粉红杂音的杂音发生器。退换这个输出，使其在主输出上达到一个合理的水平。

当今按序独奏混音中的每个音轨或总线，退换它们，使其在粉红杂音上方刚好能听见。对每个音轨齐这么调养，你应该就能得到一个可以的开始混音，让你的系数通说念大约均衡，况兼留有迷漫的空间。这是混音责任入手的一个广大情状。

白杂音骨子上长短谐波和无调子的，但可以通过滤波来分离出可辨识旋律音高的频率。这种杂音滤波相等符合制造实验性的哔哔声，以及带来出东说念主预料的音乐面容（musical patterns）——合成器中的滤波键追踪（filter keytracking）功能可以在此处施展作用。尝试用一个方形LFO调制一个共振带通滤波器的截止频率，以在不同的音高上创造出道路状序列。尝试纪录这些滤波扫描和序列，然后使用你DAW中的的采样器重新采样它们；当今，调制样本播放的音高，以赢得愈加奇异的音调理节律恶果。

除了本质的声息，咱们还可以把杂音用于调制。本质上，许多合成器允许你使用一个杂音漂浮器的频率去调制其他参数——这种杂音经常率先会被过滤，以去除可能使调制过快的高频（尽管这自己也可以很酷炫！）。

要罢了不同寻常的漫游颤音（wandering vibrato，一种偶然、目田的颤音恶果，给东说念主一种美丽、漫游的嗅觉，故名。——译者注），经典的模范是对白杂音应用低通滤波器，然后使用这些低频能量代替正弦波来调制野心，如滤波器截止频率或音高。记着，你每次这么作念的结果齐不会实足疏导。

本文作家是音乐时间杂志的主编，与Future Music、Computer Music、Electronic Musician 和MusicRadar 相助。我在各式体式的音乐时间领域摸爬滚打依然逾越二十年。夙昔十年，我还在逐遗健忘如何弹吉他。在狂欢派对的休息室里，你会找到我衔恨说依然过了我的休眠时候。

本文出自《midifan月刊》2024年10月第223期

可下载 Midifan for iOS 应用在手机或平板上阅读（径直在App Store里搜索Midifan即可找到，或扫描底下的二维码径直下载），在 iPad 或 iPhone 落魄载并阅读。